Hatte die Filmfotografie Gegenstücke zur Objektivkorrektur?

Gab es im reinen Filmzeitalter jemals ein Werkzeug, um Linsenverzerrungen zu korrigieren? Ich denke an ein Gerät, das ein Linsensystem enthält, das Sie ändern können, oder ein weiches Objektiv, das Sie fein einstellen können, um das verzerrte Bild wieder zu transformieren. Oder vielleicht sogar so einfach, dass das Fotopapier während der Entwicklung nicht auf einer ebenen Oberfläche abgelegt wird.

Ich habe noch nichts davon gehört, aber ich bin mir sicher, dass es etwas war, was Fotografen in bestimmten Situationen tun wollten.

_{Haftungsausschluss: Ich habe nicht in einer nassen Dunkelkammer gearbeitet und das alles ist aus der Theorie.}

Nicht wirklich.

Der Vergrößerer selbst war ein ziemlich einfacher Aufbau. Es funktioniert auch mit einer eher geringen Schärfentiefe (obwohl man dazu neigt, 1 bis 3 Blendenstufen von weitem offen zu halten, um Aberrationen in der Vergrößerungslinse zu vermeiden (abhängig von der Linse selbst)).

Die Schärfentiefe im Vergrößerer ist nicht so tief. Es ist tief genug, um die Krümmung der Filmoberfläche oder Unregelmäßigkeiten der Staffelei / des Sockels zu berücksichtigen ... und möglicherweise genug, um darin einige Verschiebungskorrekturen vorzunehmen, damit etwas schief im Film projiziert wird, das auf dem Papier korrekt ist bis in die Tiefe des Feldes Akzeptanz.

Die Anpassungen für verschiedene Objektivfehler wären jedoch so klein, dass dies unpraktisch wäre ... und es wäre nur mit einer einzigen Kameraobjektiv / Vergrößerungsobjektiv-Kombination realisierbar. In diesem Sinne können einige Aberrationen korrigiert werden (z. B. die sphärische Aberration). Allerdings hilft Ihnen nichts, wenn Sie einen 8 "x 10" -Kontaktdruck ausführen, da es dort keinen Vergrößerer gibt.

Dinge wie die chromatische Aberration (die in der digitalen Dunkelkammer nicht unmöglich zu korrigieren ist) können in der traditionellen nassen Dunkelkammer kaum noch korrigiert werden. Andere Aberrationen wie Koma und Astigmatismus (meine Nemes) beinhalten eine signifikante Neuabbildung des Lichts auf der Bildebene, die überhaupt nicht praktikabel ist (Papier hier bündeln ... und dort dehnen? Oder einen sehr präzise gefertigten Satz von Linsen eine einzelne Linse ausgleichen).

Philosophisch gibt es in der nassen Dunkelkammer einen anderen Ansatz als in der digitalen: Arbeiten Sie mit den Einschränkungen der Medien. Ja, Sie haben Linsenfehler - platzieren Sie sie also an Stellen, an denen sie nicht wahrnehmbar sind, oder legen Sie bei Bedarf eine Pause ein. Sie versuchen nicht, das perfekte Bild für alle Zeiten zu schaffen, und Sie erkennen an, dass es viele Kräfte gibt, die weit außerhalb Ihrer Kontrolle liegen und nur Dinge sind, die Sie akzeptieren müssen. Man konnte nicht jeden Silberkristall genau richtig machen (Wortspiel beabsichtigt ). Es ist eine Kunst, keine Wissenschaft und die Fehler sind Teil der Kunst.

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"[Die Komplexität der modernen Optik] ist erforderlich, um die geometrischen und chromatischen Aberrationen einer einzelnen Linse zu kompensieren, einschließlich geometrischer Verzerrung, Feldkrümmung, wellenlängenabhängiger Unschärfe und Farbsäume.
... [W] Wir schlagen eine Reihe von ... vor Computerfotografietechniken, mit denen diese Artefakte beseitigt werden und die eine Korrektur von Bildern nach der Aufnahme ermöglichen, die mit einer nicht kompensierten, einfachen Optik aufgenommen wurden, die leichter und erheblich kostengünstiger ist. "

Beachten Sie das gewisse Etwas zur modernen Optik - man kann möglicherweise ein Objektiv herstellen, das für ein bestimmtes Objektiv (kein Zoom) geeignet ist, aber es würde ein sehr komplexes Glas beinhalten. Ich werde auch darauf hinweisen, dass das Vergrößerungsobjektiv in der Regel viel größer als das Kameraobjektiv ist und daher eher eigene Aberrationen aufweist (obwohl es sich tendenziell um sehr hochwertige Objektive handelt) als das Objektiv für die Kamera.

Eine Perspektivenkorrektur ist in einem Film / Vergrößerungs / Papier-Prozess möglich, indem das Papier in einer nicht parallelen Beziehung zum Film angeordnet wird.

Das Papier wird typischerweise von einer Staffelei gehalten, die es flach hält. Wenn Sie die Staffelei auf einer Seite hochklappen, wird das Papier näher an den Vergrößerungskopf auf dieser Seite herangeführt, wodurch sowohl die Vergrößerung als auch die Belichtung auf dieser Seite erhöht werden. Möglicherweise müssen Sie ausweichen, um die größere Belichtung auszugleichen. Die Staffelei kann auch auf 3 Ecken gestützt werden, um Korrekturen auf beiden Achsen zu ermöglichen.

Bei dieser Technik muss die Vergrößerungslinse erheblich angehalten werden, um eine ausreichende Schärfentiefe in der Projektion zu erzielen. Selbst bei typischen Vergrößerungen (z. B. 35 mm bis 8 x 10 mm) und mäßiger Neigung der Staffelei ist die erforderliche Blende oft so klein, dass die Beugung zum Faktor wird. Bei größeren Vergrößerungen ist es möglicherweise nicht möglich, eine ausreichend kleine Blende zu erzielen, um die gesamte Projektion scharf zu halten.

Was die optischen Aberrationen oder Verzerrungen des Aufnahmeobjektivs betrifft, sind mir keine Standard-Vergrößerungsgeräte bekannt, mit denen diese korrigiert werden können. Vergrößerer sind so konzipiert, dass sie eine originalgetreue Projektion eines Filmrahmens erzeugen, nicht für Korrekturen.

Wenn Sie für die Kamera und den Vergrößerer dasselbe Objektiv verwenden, hebt sich die Objektivverzerrung auf. In gewissem Maße gilt dies auch für die Vignettierung. Es verbleibt nur eine perspektivische Verzerrung, die manuell durch Kippen des Vergrößerers und des Objektivs aufgehoben werden muss.