Durchgebranntes blau / rotes Licht lässt Fotos unscharf erscheinen

Ich habe erst vor kurzem angefangen, Fotos zu machen, und habe Konzerte in einem kleinen Veranstaltungsort gedreht, der weder eine Grube noch eine angemessene Beleuchtung hat. Sie verwenden lediglich eine Art einfaches LED-Array.

Die Sache ist, dass niemand die Lichter bedienen will und sie dazu neigen, zu stark zu sein (glaube ich).

Manchmal ist es einfach so für 15 Minuten oder so ... Fotos scheinen unscharf zu sein, aber ich bin mir zu 99% sicher, dass dies der Fall ist (mit einer Nikon D7000 kann man sich jedoch nie sicher sein).

Diese wurden mit dem 35mm DX aufgenommen und dann zugeschnitten. Manchmal können Sie in LR (Luminanz, Klarheit) etwas aus dieser Art von Fotos herausholen, aber es sieht meistens so aus, als hätten Sie es geschafft ...

Was kann ich dagegen tun, außer darauf zu warten, dass sich das Licht ändert?

Eine Unterbelichtung führt zu einer stärkeren Nachbearbeitung, was nicht akzeptabel ist und Schwarzweiß hässlich und nicht scharf aussieht ...

Natürlich muss nicht jedes Foto ein Bewahrer sein, trotzdem würde ich gerne wissen, wie ich damit umgehen soll.

bearbeiten, um zu erklären (...)

Nicht gerade ein Duplikat, da ich keine Blendenpriorität verwende, sodass hier keine Messprobleme auftreten. Unterschiedliche Lichtfarbe (grün) + gleiche Einstellungen, und das Foto ist in Ordnung. Ich bin mir bewusst, dass Lichtwellen unterschiedlich lang sind usw. Ich frage nur, ob ich unterbelichten soll oder ob es einfach so ist.

Die allgemeine Unschärfe und Detaillosigkeit dieser Fotos ist hauptsächlich darauf zurückzuführen, dass sie hauptsächlich von einer starken Farbe beleuchtet werden.

Auf dem Sensor Ihrer Kamera befindet sich ein sogenanntes Bayer-Farbfilter-Array, mit dem nur eine Primärfarbe pro Sensorelement aufgezeichnet werden kann. In Ihrer Kamera oder Ihrer Rohverarbeitungssoftware werden die Sensordaten für eine Farbe pro Pixel kombiniert, um ein Vollfarbbild zu erzeugen.

Wichtig für Ihre Situation ist die Tatsache, dass für jeden Satz von vier Sensorelementen zwei grünempfindlich, eines rotempfindlich und eines blauempfindlich sind.

Wenn Sie das wissen, ist es leicht zu erkennen, dass Sie, wenn Ihr Motiv nur durch starkes rotes Licht beleuchtet wird, nur Bilddaten mit 1/4 der Sensorelemente auf Ihrem Sensor aufzeichnen. Die verbleibenden 3/4 der Daten müssen interpoliert werden, und die meisten Interpolationsalgorithmen werden ohne Informationen über grüne oder blaue Kanäle nicht gut funktionieren. Dies führt zu einem verschwommenen Bild, dem es an feinen Details mangelt.

Leider führt mit herkömmlichen Farbfilter-Array-Sensoren kein guter Weg daran vorbei. Ein Foveon-Sensor würde sich in solchen Situationen auszeichnen, da alle seine Sensorelemente für alle Farben empfindlich sind. Farbfilm würde dieses Problem auch nicht leiden.

Es ist auch erwähnenswert, dass dies ein sehr guter Grund ist, keine Farbkontrastfilter (für Schwarzweißfilme) für eine Digitalkamera zu verwenden.

Das Aufnehmen unter schwacher LED-Beleuchtung, wie es heutzutage in kleinen Veranstaltungsorten üblich ist, kann, gelinde gesagt, eine Herausforderung sein. Was häufig passiert, ist, dass der größte Teil des Lichts nur aus einem engen Teil des sichtbaren Spektrums stammt und entweder der blaue oder der rote Kanal vollständig ausgeblasen wird. Dies gilt insbesondere dann, wenn Grün völlig fehlt.

Wenn Sie ein Helligkeitshistogramm betrachten, das Rot, Grün und Blau zusammen mittelt, wird durch das Fehlen einer oder zweier Farben häufig die Tatsache maskiert, dass die dritte Farbe übersättigt und ausgeblasen ist. Wenn Ihre Kamera die Option hat, ein Histogramm anzuzeigen, bei dem R, G und B separat angezeigt werden, ist es viel einfacher zu erkennen, wenn nur ein Kanal ausgeblasen ist und die anderen beiden kaum vorhanden sind.

Der erste Schritt besteht also darin, die Belichtung für den hellsten Farbkanal anzupassen, anstatt für alle drei Kanäle, die zusammen gemittelt werden, wenn einer oder zwei der drei Kanäle viel dunkler sind. Sie können immer noch die vollständige Sättigung des hellsten Kanals zulassen, wenn Sie im Rohformat speichern, da Sie mit Rohformat 1-2 Stopps zusätzlichen Headroom für die Highlights erhalten, aber Sie können einen oder mehrere Kanäle nicht vollständig ausblasen, wie es Ihre Kamera wahrscheinlich versuchen wird um dir zu sagen, dass du es tun sollst.

Der nächste Schritt sind realistische Erwartungen. Sie werden nicht in der Lage sein, die gleichen Bilder zu erhalten, die aus der Grube möglich sind, wenn Sie einen Theaterauftritt in der nächsten Arena drehen. Es gibt einfach einen zu großen Unterschied im Gesamtlicht, das Ihre Motive beleuchtet. So gut Sie es auch in einem dunklen Club machen können, mit hochintensiver Theaterbeleuchtung und Scheinwerfern für die Hauptdarsteller können Sie das viel besser machen.

In einem sehr dunklen Club müssen Sie mit hohem ISO-Wert, großen Blendenöffnungen und relativ langen Verschlusszeiten aufnehmen. Ihre Fehlerquote in Bezug auf die Schärfentiefe liegt zwischen sehr gering und Null. Sie werden mit ziemlicher Sicherheit gezwungen sein, Verschlusszeiten viel langsamer zu verwenden, als Sie es vorziehen würden, sich bewegende Motive mit einer Handkamera aufzunehmen. Sie müssen wahrscheinlich eine ziemlich aggressive Rauschunterdrückung in der Post verwenden. All diese Dinge neigen dazu, die Schärfe zu verringern, die Sie von vielen der von Ihnen aufgenommenen Bilder erwarten können.

Sie können entweder eine wahnsinnig hohe ISO wählen , die Ihnen einen schnellen genug Verschlusszeit Aktion einzufrieren gibt und Kamerabewegung zu beseitigen , sondern zwingt Sie mehr Lärmreduzierung verwenden oder Sie können eine langsamere ISO und Verschlusszeit wählen, versuchen Sie Ihre Aufnahmen zu Zeit , wenn Bewegung ist Minimiert (z. B. in dem Moment, in dem die Hand eines Gitarristen vom Klimpern zum Klimpern übergeht oder in dem ein Performer, der gerade in die Luft gesprungen ist, aufhört zu steigen und zu sinken), verwenden Sie die Bildstabilisierung, falls verfügbar, um die Kamerabewegung zu unterstützen und damit zu leben Die Tatsache, dass Sie eine viel niedrigere Keeper-Rate haben werden, aber für Ihre besten Aufnahmen weniger Details erforderlich sind, um die Rauschunterdrückung zu zerstören.

Der dritte Schritt besteht darin, zu lernen, wie Sie die Leistungsfähigkeit von Rohdateien in der Nachbearbeitung nutzen können , um die Details hervorzuheben, die tatsächlich in Ihren Fotos vorhanden sind, die jedoch durch die Beleuchtung mit weniger als dem gesamten Spektrum mit Spitzen an sehr begrenzten Punkten im Spektrum verborgen sind.

Betrachten Sie das folgende Bild, das mit dem automatischen Weißabgleich direkt von der Kamera aufgenommen wurde. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, 1: 2,2, 1/50 Sekunde (nicht stabilisiertes EF 50 mm 1: 1,4-Objektiv). Und diese 100% ige Ernte des Gesichts des Anführers. Hier ist das Histogramm, wobei der Cursor auf dem ausgeblasenen Bereich unter seinem rechten Auge zentriert ist.


Es ist ziemlich offensichtlich, dass der rote Kanal vollständig ausgeblasen ist, der blaue Kanal ebenfalls vollständig gesättigt ist und der grüne Kanal bei weitem nicht gesättigt ist. Die roten und blauen LEDs, die die Bühne beleuchteten, waren an und mit oder nahe der vollen Intensität, während die grünen viel dunkler oder ausgeschaltet waren (ich erinnere mich, dass sie völlig ausgeschaltet waren, aber mein Gedächtnis war möglicherweise nicht mehr so ​​gut wie früher). Es gab auch einen Kronleuchter mit schwachen Glühbirnen über dem Kopf, gedämpftem Glühlampenlicht in den Zuschauerbereichen und sowohl Glühlampen als auch Natriumdampflampen, die von der Straße durch das große Fenster auf einer Seite des Bandes kamen. Diese anderen Umgebungslichtquellen lieferten das wenig Grün in der Szene. Nach einigen umfangreichen Arbeiten mit Weißabgleich, Lichtkurven, selektiver Farbe, Schärfen usw.
Es ist nicht großartig, aber es sieht viel besser aus als dort, wo wir angefangen haben. Nur die geblasenen Glanzlichter unter Kontrolle zu bekommen, zeigt deutlich, dass ein schlechter Fokus nicht das Hauptproblem des Bildes war. Das durch Übersättigung im roten Kanal verursachte Blühen ließ alles verschwommen aussehen! Hier ist eine 100% ige Ernte und ein Histogramm von einer anderen Aufnahme aus demselben Satz, die etwa 1 1/3 Stopps dunkler belichtet wurde. Gleiche Kamera und Objektiv, ISO 5000, 1: 2,8, 1/80 Sekunde.
Obwohl das Histogramm immer noch die volle Sättigung in den roten und blauen Kanälen an derselben Stelle des Gesichts zeigt, ist es ziemlich klar, dass sie bei weitem nicht so ausgeblasen sind (insbesondere rot) wie die andere Aufnahme, und die Rohdatei enthielt genügend Headroom, um sich zu erholen das Detail. Wir konnten sogar die Belichtung beim Entwickeln der Rohdatei um 1 Stufe nach oben verschieben, um die verlorene Helligkeit zurückzugewinnen. Beachten Sie die gleichmäßigeren Hauttöne im Gesicht und in den Händen des Anführers. Ein weiteres Bild, das mit den gleichen Einstellungen aus der Nähe der Bühne aufgenommen wurde: Und ein kleinerer Ausschnitt mit Gesichtsdetails (ja, ich habe den Fokus nur ein wenig verpasst, aber sehen Sie sich dieses Detail auf der Windschutzscheibe des Mikrofons an!):

Eine weitere Aufnahme aus einer anderen Nacht am selben Ort, als die grünen LEDs vollständig beleuchtet waren und ich 2/3 Blende schneller belichten und eine viel weniger aggressive Rauschunterdrückung bei der Rohkonvertierung verwenden konnte : Beachten Sie die größere Farbpalette und die erhöhte Sättigung! Schauen Sie sich einfach die Bühne und die Rückwand an und Sie können den Unterschied sehen. Das zusätzliche Licht und das vollere Spektrum ermöglichten auch bessere Ergebnisse bei der Verarbeitung in Schwarzweiß: Beachten Sie den viel besseren Kontrast und Dynamikbereich.

Am Ende ist es eine Kombination aus möglichst viel Licht aus dem möglichst breiten sichtbaren Spektrum Ihres Motivs, korrekter Belichtung bei der Aufnahme des Ereignisses und anschließendem Zeichnen der Details aus Ihren Rohdateien, die bei nicht immer so offensichtlich sind erster Blick später, wenn Sie an Ihrem Computer sitzen.

Die Antwort von cajunc2 erklärt, was schief gelaufen ist. Sie können jedoch versuchen, das Problem mit dem Programm DCRaw zu beheben . Mit diesem Programm können Sie die Rohdatei in eine TIFF-Datei konvertieren, in der keine Interpolation (Demosaikierung) erfolgt. Die überbelichteten Pixel haben ein Ausblühen verursacht (dh einen Überlauf von Elektronen zu den benachbarten Pixeln). Sie können diesen Effekt mit einer solchen TIFF-Datei messen. Auf diese Weise können Sie nicht nur das Ausblühen korrigieren, sondern auch eine Schätzung des tatsächlichen Grauwerts des Pixels erhalten, das jetzt auf seinen Maximalwert gekürzt wird. Dies erfordert einige Experimente, aber ich denke, es ist einen Versuch wert.

Ich habe die Möglichkeit in Betracht gezogen, dass Ihre extreme rot / violette Beleuchtung Ihre Autofokusgenauigkeit beeinträchtigt hat. Das AF-System der Kamera fokussiert das Objektiv auf 3.000 Meter, ohne die Tatsache zu berücksichtigen, dass das Objektiv möglicherweise nicht für den Fokus auf tiefrotes Licht kalibriert ist und 3.000 Meter tatsächlich 3,00 bis 4 Meter unter rotem Licht sind und daher leicht unterfokussiert sind (dies ist der Fall) nur ein Beispiel und das hängt wirklich vom Objektiv ab).

... Also habe ich einige Tests mit einer D700 mit einem 50-mm-1: 1,8-AF-Objektiv unter Dunkelkammer-Licht (tiefrot) durchgeführt und dabei auf den Mittelpunkt fokussiert. Obwohl ich einige leichte Unter- / Überfokusfehler gesehen habe, kann ich nicht ehrlich sagen, dass die Kamera Schwierigkeiten hatte, richtig zu fokussieren.

Also abschließend ich denke , es ist sicher zu sagen , dass die tiefrote Beleuchtung ist wirklich nicht zu schaffen Fokus Problem für Ihre Kamera. ... und ich kann nur davon ausgehen, dass der Fokusfehler, den ich in Ihrem ersten Link sehe, nur ein "normaler" Fokusfehler ist, der durch unzureichende Beleuchtung und sich bewegendes Motiv verursacht wird.