Was ist der tatsächliche Farbraum des Films in der Filmfotografie?

Ich habe jetzt eine Weile über diese Frage nachgedacht und online keine Antwort gefunden.

Moderne Technologien (Scanner, Bildschirme, Digitalkameras, Drucker ...) verwenden technische Farbräume , um die von ihnen unterstützten Farben zu bestimmen und über die nicht unterstützten Farben zu informieren. Wir wissen, dass das menschliche Auge über 10 Millionen Farben unterscheiden kann - also zehnmal mehr als dieses Bild, das aus einer Million Farben besteht .

Als begeisterter Fotograf sowohl der Digital- als auch der Filmfotografie bin ich sehr gespannt, ob der "Farbraum" des chemischen Films jemals einen Namen erhalten hat oder ob dies zu schwierig wäre (weil er für jede Marke von unterschiedlich wäre Film? Oder kann nicht sehr einfach berechnet werden, weil es sich eher um Moleküle als um Daten handelt? Oder weil Farbräume nur zur Messung digitaler Daten dienen, nicht für reale chemische Komponenten?).

Ich würde wirklich gerne wissen, ob jemals versucht wurde, den Farbbereich / Farbraum (ich verwende hier möglicherweise falsch den Ausdruck "Farbraum") des Films zu berechnen und zu nummerieren.

Ich denke, es war der EktaSpace , der erfunden wurde, um alle Farben von Filmen aufzunehmen . Da Silberhalogenid-Farbpapiere immer noch als Druckmedien für digitale Medien verwendet werden, gibt es auch Farbprofile von Fotopapieren , die im Internet schweben. Beispiele finden Sie unter https://www.drycreekphoto.com/icc/ .

Diese sollten Ihnen eine Vorstellung geben. Wie Sie sich vorstellen können, hat der Porträtfilm möglicherweise einen anderen Farbraum als der Film für die Landschaftsfotografie. Ein weiteres Problem bei der hybriden analogen / digitalen Verarbeitung besteht darin, dass die Farben des Films normalerweise im Bildeditor optimiert werden. Wenn der Bediener hier die Sättigung erhöht, befinden sich die endgültigen Farben offensichtlich außerhalb des Filmfarbraums.

Ich denke jedoch, dass die Druckpapierprofile wichtiger sind als die Filmfähigkeiten.

Ich habe diese Grafik auf photo.net in einem Thread über dasselbe Thema geschrieben :

Ich kann nicht für seine Richtigkeit bürgen, aber es sieht vernünftig aus. Beide abgebildeten Filme sind in den Rottönen etwas breiter als AdobeRGB, in Grün jedoch viel kürzer. Beachten Sie jedoch die Diskussion auf der nächsten Seite. Tief gesättigte Grüns erfordern hohe Dichten und damit dunkle Farben, die in dieser Tabelle nicht gut dargestellt werden.

Heutzutage neigen diejenigen von uns, die nicht als Beruf in der Farbwiedergabebranche tätig sind, dazu, viel mehr über bestimmte Farbräume zu sprechen und zu hören, die ein bestimmtes Bildgebungsgerät unterstützen kann oder nicht, als unsere Kollegen vor dem Zeitalter der digitalen Bildgebung.

Wenn ein Bildgerät (z. B. eine Kamera) einen standardisierten Farbraum unterstützt, kann es alle Werte innerhalb eines bestimmten Farbraums erzeugen. Das ist nicht dasselbe wie zu sagen, dass ein Bildgebungsgerät nur auf einen bestimmten Farbraum beschränkt ist. Gleiches gilt für fotografische Filme. Häufig ist der mit typischen Anzeigemedien verfügbare Farbraum (z. B. Fotodruckpapiere sowie Papiere und Tinten für Offset-Lithografiedruckmaschinen) restriktiver als der Farbumfang des für das Quellbild verwendeten Films.

Beispielsweise unterstützen die meisten DSLRs sowohl den sRGB- als auch den Adobe RGB-Farbraum. Da der Adobe-Farbraum größer ist und mehr Gesamtfarbwerte als sRGB umfasst, können Sensoren, die Adobe RGB unterstützen, alle im Adobe RGB-Standard enthaltenen Farbwerte erzeugen. Wenn eine solche Kamera so eingestellt ist, dass sie in den sRGB-Farbraum ausgegeben wird, verwendet die Kamera nur die Werte in diesem Farbraum in den von ihr ausgegebenen Bildern. Wie Farben , dass die Kamera aufgenommen hat , dass fallen außerhalb des Gamut des Ausgabefarbraum innerhalb des Ausgabefarbraum dargestellt werden , variiert auch (zB Wahrnehmungs vs. farbmetrischen Rendering).

Die Funktionalität, auf die wir uns bei der Verwendung von Farbraumbezeichnungen mit digitaler Bildgebung beziehen, gibt es in der Druck- / Farbwiedergabe- / Verlagsbranche schon viel länger in ähnlicher Form. Verschiedene Druckverfahren waren in der Lage, verschiedene Farb- und Tonwerte zu erzeugen. Selbst bei Schwarzweißbildern variieren die Anzahl und die Feinheit der Tonabstufungen, die ein Prozess reproduzieren kann, von Druckvorgang zu Druckvorgang.

So wie ein digitaler Sensor möglicherweise auf mehr Farbwerte als die in der ausgewählten Farbraumausgabe der Kamera verwendeten empfindlich reagiert, kann ein fotografischer Film auch einen größeren Bereich von Farb- und Tonwerten aufweisen als die Medien, die zur Erzeugung von Drucken oder anderen Reproduktionen verwendet werden des auf einem Filmnegativ oder einer Folie aufgenommenen Bildes.

Jeder Film könnte einen anderen Farbraum haben. Sogar verschiedene Chargen desselben Films können aufgrund unterschiedlicher Herstellungsbedingungen und winziger Unterschiede in der chemischen Zusammensetzung der zu ihrer Herstellung verwendeten Rohstoffe geringfügig variieren. Gleiches gilt in geringerem Maße für digitale Sensoren. Keine zwei Sensoren haben genau die gleiche Empfindlichkeit. Tatsächlich weist jeder Sensor (Pixelvertiefung) auf einem Sensor eine sehr geringe Abweichung der Reaktion von den anderen auf demselben Sensor auf. Der Unterschied ist normalerweise von einem Sensor zum nächsten noch größer und nimmt bei den "gleichen" Sensoren, die aus verschiedenen Siliziumchips hergestellt werden, wieder zu. Aus diesem Grund ist es Teil des Herstellungsprozesses digitaler Sensoren, jeden einzelnen zu kalibrieren.

Im Allgemeinen könnte der Prozess , mit dem der Film entwickelt wird, ein Indikator für die Gesamtfähigkeit eines bestimmten Films sein. Das für die meisten positiven Diafilme verwendete E-6-Verfahren führt zu einem anderen "Farbraum" als das proprietäre K-14-Verfahren zur Entwicklung von Kodachrome. Unterschiedliche Prozesse nach dem Fixieren und Waschen des Schwarzweißfilms können unterschiedliche Toneffekte wie Selen oder Sepia hervorrufen. Man könnte sogar Farbnegativfilme mit dem herkömmlichen Schwarzweißentwickler verarbeiten und ein monochromes Negativ erhalten. Wenn man nach dem Fixierer eine Salzsäure- und Kaliumdichromatlösung verwendete und den Film dann weißem Licht aussetzte, konnte man ihn unter Verwendung eines Farbentwicklers (C-41- oder RA-4-Verfahren) neu entwickeln, um einen ungewöhnlichen Pastellfarbeneffekt zu erzielen.

Die Verwendung derart unterschiedlicher Verfahren für denselben Filmtyp entspricht in etwa der Auswahl unterschiedlicher Farbräume für ein mit demselben Sensor aufgenommenes Bild.

Farbkarte des CIC-Chromatizitätsdiagramms

Es kommt darauf an . (Hassen Sie solche Antworten nicht?)

Für jede Art von Farbfilm ist der Hersteller verpflichtet, einen komplementären Farbstoffsatz zu finden, der in Kombination mit jeder der drei verschiedenen lichtempfindlichen Wellenlängenschichten R, G und B verwendet werden kann. Es gibt einen direkten Vergleich des fotooptischen Prozesses analog auch für elektromechanische Bildgebungsmaterialien und -prozesse.

Die Kombination der drei Farbstoffe wird gemischt, um unterschiedliche Bedingungen zu erfüllen.
• Es muss funktionieren (ein akzeptables Farbbild erzeugen).
• Es muss ein einzigartiger Satz von Farbstoffen sein, um unserem internationalen Patentsystem zu entsprechen.
• Es muss saubere neutrale Werte ohne störende Farbverunreinigungen in den Lichtern, Mitteltönen und Schatten erzeugen.

Wenn Sie die XY-Chromatizitätswerte für den Farbstoffsatz erhalten und diese auf normalem (oder ausgefallenem CIE-Chromatizitäts-) Millimeterpapier grafisch darstellen, werden die gewünschten Informationen angezeigt. Der XY-Chromatizitätswert ist die grafische Position der "Farbe" des im Reproduktionsprozess verwendeten Pigments. Sie können sie nachschlagen oder vom Hersteller erhalten. Einige brauchen mehr Ausdauer als andere.

Wenn Sie die Werte erhalten haben, zeichnen Sie die Punkte auf Millimeterpapier und verbinden Sie die Punkte, um den von den Linien umschlossenen Bereich zu sehen. Dies ist der Umfang des Farbstoffsatzes.

Jeder unterschiedliche Film hat einen anderen Farbstoffsatz und erzeugt somit leicht unterschiedliche Wiedergaben voneinander. Ektachrome hat einen anderen Farbstoffsatz als Fujichrome von Anscochrome von Kodachrome von Gaevachrome usw.

Jede Pantone-Farbe, Farbe usw. hat auch Koordinaten. Auf dem Papier können Sie sehen, dass einige Farben von einigen Farbstoffsätzen nicht dupliziert werden können, da sie außerhalb der durch die Farbsatzform festgelegten Grenzen liegen.

Die Koordinaten von Tinte, Farbstoff oder Pigment zu haben, ermöglicht einen direkten Vergleich zwischen / zwischen ihnen. In ähnlicher Weise sind die Koordinaten für sRGB, Adobe RGB, das menschliche visuelle System und größer bekannt, mit denen bestimmt werden kann, wie ein Prozess Sie glücklich macht (oder nicht). Es sind auch verschiedene Sensorwerte und manchmal tatsächliche Produktionstestspezifikationen für Ihr spezifisches Gerät verfügbar.

Diejenigen, die sich auf verschiedene Farblesegeräte, Spektrometer, Farbmanagementgeräte usw. verlassen, sind sich wenig sicher, dass keine zwei Geräte gemäß umfangreichen Tests unter kontrollierten Bedingungen der Graphic Arts Technical Foundation / Printing Industries of America übereinstimmen. Link zu pia.org

Kurze Antwort zuerst.

Was ist der tatsächliche Farbraum des Films in der Filmfotografie?

Da ist gar nichts. Die genaueste Beschreibung des Filmfarbraums ist, dass es sich ungefähr um einen Tristimulusraum handelt. Film ist nicht einmal wechselseitig.

Jetzt lange Version.

Der Farbraum ist eine mathematische Abstraktion. Der Farbraum definiert die Zuordnung zwischen Gerätewerten und wahrgenommenen Werten.

Es ist nicht ganz richtig zu sagen, dass eine Kamera (Sensor) oder ein Film einen Farbraum hat, da fast kein Verhalten einer Kamera oder eines Films ausschließlich mit der Aussage beschrieben wird, dass sie einen Farbraum hat X. Keine einzige Kamera entspricht dem Maxwell-Ives-Kriterium (oder der Luther-Ives-Bedingung in anderen Quellen. Ich kann außer dieser keine gute Quelle zum Lesen finden ) und führt daher bei den meisten Objekten zu Fehlern.

Es ist nicht richtig zu sagen, dass die Digitalkamera (Sensor) Xeine Farbskala hat, Yda der Farbbereich, den die Kamera ausgibt, stark von der verwendeten Verarbeitung abhängt und von beliebiger Größe von Schwarzweiß bis XYZ sein kann. Wann immer Sie hören, dass eine Kamera ProPhoto ausgibt oder AdobeRGB sagt, sollten Sie bedenken, dass dies nur aufgrund einer Verarbeitungssoftware gesagt wird, die dies entscheidet.

Es ist in der Tat sinnvoll zu sagen, dass der Film Xeine Bandbreite hat Y, solange Sie den Workflow auf einen bestimmten Standard beschränken. Und selbst dann wird der Umfang mit der Drucktechnologie und nicht mit dem Film begrenzt sein. Sobald Sie von analog zu digital wechseln, ist die Filmpalette nicht mehr vorhanden.

Auf der anderen Seite haben Ausgabegeräte sowohl den Farbumfang (den Bereich technisch reproduzierbarer Farben) als auch den Farbraum (bekannte Zuordnung von Eingabewerten zu Ausgabewerten).

Verwandte Frage und Antwort .

Vor den aktuellen Farbsystemen gab es das von Albert H. Munsell entwickelte Munsell-System des Farbbegriffs. Dies ist eine dreidimensionale, baumförmige Anordnung. Er bereitete alle Farben vor, die mit Farbfeldern dargestellt werden können, die mit Pigmenten überzogen sind. Die verschiedenen Farbtöne sind horizontal um einen Kreis von zehn Haupttönen angeordnet. Es folgte das von der Internationalen Beleuchtungskommission entwickelte CIE-System. Das CIE-Chromatizitätsdiagramm wurde von Kodak Engineers verwendet, um die Grenzen der drei subtraktiven Farbstoffe (Cyan-Magenta-Gelb) aufzuzeigen, die für die Reproduktion, Farbtransparenz, Farbnegative und Farbdrucke als zufriedenstellend angesehen wurden