Ich werde immer mehr DSLR-Videos bearbeiten, insbesondere Musikvideos für meine Band, wenn wir Singles veröffentlichen und wissen wollen, ob es ein Zwischenformat für das Schneiden und Exportieren gibt, das mit den Funktionen von ProRes 422 mithalten kann in Final Cut verwendet?
Ist es trotzdem möglich, ProRes in Premiere Pro zu verwenden (mit den gleichen Vorteilen in Bezug auf Bearbeitungsgeschwindigkeit und Bittiefe)?
- I-Frame-Codierung / Decodierung für Geschwindigkeit.
- Höhere Probentiefe für Bildänderungen.
- Bestimmt für 726p 60fps H.264-Material, das von der Canon EOS 60D aufgenommen wurde.
Wenn ProRes selbst in Premiere Pro verwendet werden kann, habe ich alle Tools, die ich zum Transcodieren benötige. Ich frage mich nur, ob jemand Workflow- / Codec-Tipps für die Verwendung eines Zwischenformats zum Bearbeiten / Exportieren in Premiere hat, anstatt .MOVs direkt zu bearbeiten.
Ich verwende keinen übermäßig leistungsstarken Mac, aber es scheint die Aufgabe zu erfüllen, MOVs und AVCHD-Dateien direkt zu bearbeiten (meistens mithilfe von Vorschau-Renderings). 60-fps-Aufnahmen und andere HD-Bilder mit angewendeten Effekten lassen es zerknittern, ohne dass eine Vorschau angezeigt wird. Es ist ein MacBook Pro 13 "2,53 GHz Core 2 Duo, 8 GB DDR3, 1 TB internes 2,5" Laufwerk (langsam).
Ich beabsichtige, ProRes oder ähnliches Filmmaterial auf einem externen FireWire-Laufwerk mit 7200 U / min zu verwenden.
Antworten:
Es gibt einen philosophischen Unterschied zwischen Liefercodecs (z. B. mpeg4, avchd), Bearbeitungscodecs (z. B. DNxHD, ProRes, Cineform) und Erfassungscodecs (z. B. r3d, DVCPROHD). Während für jede dieser drei Phasen fast jeder Codec verwendet werden kann, helfen Ihnen Ihre Workflow-Anforderungen bei der Entscheidung, welcher für jede Phase am besten geeignet ist.
Die Frage, die Sie anscheinend stellen, lautet: "In welchen Bearbeitungscodec soll ich für eine Online-Bearbeitung umcodieren?". Bearbeitungscodecs sind im Allgemeinen weniger komprimiert und größer auf der Festplatte, um die Wiedergabe aus Sicht der Verarbeitung zu vereinfachen. Es ist definitiv möglich, ProRes in Premiere zu verwenden, und von DSLR (Stand Juli 2011) 422 zu kommen, ist wahrscheinlich (technisch) übertrieben, aber es ist eine vernünftige Standardauswahl. Eine weitere Option zur Bearbeitung des Codecs ist Cineform, da Sie den 1920x1080-Codec jetzt kostenlos als Teil des GoPro Cineform Studio-Pakets erhalten können.
Es gibt sogar spezielle Tools, die Ihnen beim Transcodieren von Dateistapeln helfen, z. B. Magic Bullet Grinder. Wenn Sie sich Gedanken über die Bearbeitungsgeschwindigkeit machen, besteht sogar die Möglichkeit, dass Premiere und Ihr Computer leistungsstark genug sind, um Ihre Erfassungsdateien unverändert ohne Transcodierung zu durchsuchen, sodass Sie diesen Schritt insgesamt vermeiden.
Probieren Sie es wie immer selbst aus und testen, testen, testen Sie Ihren Workflow, bevor Sie ihn in Produktion nehmen.
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Wenn Sie ernsthafte Arbeit mit Ihrer 60D leisten möchten, empfehle ich Ihnen dringend, sich für Ihre Projekte an Final Cut Studio zu halten.
Ich arbeite mit einem Produzenten zusammen, der (unter anderem) eine 60D für Musikvideos dreht. Wir haben mit Alex Buono (DP für Saturday Night Live) darüber gesprochen, wie er die Qualität mit der Canon erreicht. Er verwendet eine bestimmte Einstellung, um viele der automatischen Funktionen der Kamera zu deaktivieren, das Bild zu entsättigen und den Kontrast zu ändern. Danach geht das Filmmaterial sofort zu ProRes 422 und wird geschnitten und dann zur Erstellung und "Look-Erstellung" an Color gesendet.
Farbe ist eine wichtige Komponente, um die 8-Bit-Farbe des AVCHD zu erreichen. Mit dem 10-Bit-Farbraum des ProRes 422-Codecs und den 32-aber-Float-Funktionen von Color konnte Alex den Dynamikbereich des Filmmaterials effektiv erhöhen. Ich stimme dem zu, weil ich die Unterschiede mit / ohne "Setup" und mit / ohne Farbe gesehen habe.
Es gibt kein Richtig oder Falsch in kreativen Bestrebungen, aber es kann klug und klüger sein ...
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