Wie kann ich die Farbe des Sonnenlichts an einer Wand genau erfassen?

Ich fand einen leuchtend gelben Sonnenbereich an meiner Wand und wollte diese Farbe einfangen.

Ich habe mit Auto WB auf meiner NEX-5R ein Foto gemacht:

Das Sonnenlicht auf diesem Foto ist nicht gelb genug, daher habe ich auf benutzerdefinierten Weißabgleich umgestellt. Ich hielt eine Graukarte in der Szene, stellte die Kamera so ein, dass sie als neutraler Referenzpunkt verwendet wurde, und machte ein Foto mit diesen Weißabgleicheinstellungen. Leider machte dies die Dinge schlimmer, nicht besser:

Zur Überprüfung habe ich dann den WB in Lightroom mit dem Auswahlwerkzeug und der Graukarte als Referenzpunkt festgelegt, aber das hat nicht geholfen:

Auf einer Ebene ist dies ein gutes Ergebnis, da es bestätigt, dass die benutzerdefinierte WB-Implementierung der Kamera ordnungsgemäß funktioniert (oder besser gesagt genauso wie die von Lightroom). Aber es hilft mir nicht, mein Ziel zu erreichen, nämlich die gelbe Farbe des Sonnenlichts genau zu erfassen.

Ich vermute, warum dies geschieht, da das Grau des Sonnenlichts als neutral betrachtet wird und daher von der WB-Implementierung aufgehoben wird, was zu einem kühleren Bild führt, da die Graukarte im Sonnenlicht gehalten wurde. Mit anderen Worten, das ist der springende Punkt beim Weißabgleich - um die Wirkung des Sonnenlichts aufzuheben und die Farbe der Wand genau zu erfassen, die näher an Weiß als an Gelb liegt. Es ist also gut, dass die Dinge so funktionieren, wie sie sollen.

Wie soll ich dann die Farbe des Sonnenlichts selbst erfassen?

Und gibt es eine Möglichkeit, dieses Bild zu reparieren, um dieses Ziel zu erreichen, oder ist es zu spät?

Um einige Fragen zu beantworten:

1. Ich fotografiere bereits RAW.
2. Ich habe alle voreingestellten WB-Einstellungen in der Kamera ausprobiert.
3. Ich habe versucht, die "Auto" -WB-Einstellung von Lightroom zu verwenden.
4. Ich habe versucht, den WB mit einer Graukarte einzustellen, wenn es draußen bewölkt ist, und dann ein Foto mit diesen Einstellungen des Sonnenlichts an der Wand aufzunehmen (ja, dies ist während der goldenen Stunde).
5. Die Idee, den Schieberegler von Lightroom so einzustellen, dass er natürlich aussieht, ist problematisch, da ich mich beim Importieren des Fotos in Lightroom nicht mehr genau an die Farbe des Sonnenlichts erinnere.
6. Ich habe versucht, ein Dutzend Fotos in der Kamera mit unterschiedlichen Farbtemperaturen aufzunehmen, zu überprüfen, wie sie aussehen, andere Einstellungen zu versuchen usw. Im Wesentlichen eine binäre Suche durchzuführen, um die richtige Farbtemperatur einzugrenzen. Dies ist langsam und mühsam, und das Licht kann sich in der Mitte des Vorgangs ändern, und es ist fehleranfällig: Es ist wahrscheinlich, dass die Bilder oder andere Einstellungen zwischen den Fotos unterschiedlich sind.
7. Es sieht so aus, als ob ich mit meiner Kamera (Sony NEX-5R) das Foto nach der Aufnahme nicht bearbeiten kann, indem ich die Farbtemperatur ändere. Das wäre ideal gewesen.

Als Nebenbemerkung habe ich versucht, mein iPhone zu verwenden, das das Gelb genauer als das NEX erfasst, aber es ist immer noch nicht gelb genug:

Es ist nicht offensichtlich, dass jemand dies gelesen hat.

Wie soll ich dann die Farbe des Sonnenlichts selbst erfassen?

Ihre Kamera verfügt über eine Kamera, deren Einstellung speziell darauf ausgelegt ist, das zu tun, was Sie möchten.
Befolgen Sie die nachstehenden Anweisungen, um das zu erreichen, was Sie möchten.

Diese Methode eignet sich möglicherweise nicht für eine bestimmte Untergruppe von Puristen (entspricht den alten WB-Anpassungs-PLUS-Filtern), erfüllt jedoch die Anforderungen, die Sie mit dem verfügbaren Tool gestellt haben.

Die NEX5R verfügt über einen Modus, in dem Sie sowohl den Weißabgleich für die Farbtemperatur einstellen als auch einen (elektronischen) Farbfilter hinzufügen können. Sie können beide Einstellungen anpassen, während Sie eine Vorschau des Effekts auf dem hinteren LCD anzeigen.

Ich verstehe, dass der 5R eine WYSIWYG * -Vorschau auf dem LCD hat (sollte es auf jeden Fall haben). Wenn nicht, können Sie durch iterative Anpassung und Test weiterhin Folgendes verwenden. Ich werde dies so schreiben, als ob WYSIWYG verfügbar wäre.

Die Kamera verfügt über einen Weißabgleichmodus „Farbtemperatur / Filter“, mit dem Sie bei Verwendung während der Vorschau des Bilds den Gesamteffekt an das anpassen können, was Sie sehen möchten.

Das Folgende ist eine bearbeitete Version eines Teils von Seite 106 des Sony NEX5R-Handbuchs

Während Sie die Szene auf dem LCD betrachten

1. MENÜ -> [Helligkeit / Farbe] -> [Weißabgleich] -> [C.Temp./Filter].

2. Wählen Sie die gewünschte Farbtemperatur durch Drehen des Einstellrads oder durch Berühren des gewünschten Elements auf dem Bildschirm (nur NEX-5R).

   Je höher die Zahl, desto rötlicher das Bild und je niedriger die Zahl, desto bläulicher das Bild.

3. Passen Sie die Farbtemperatur an, indem Sie auf die oberen / unteren / rechten / linken Teile des Einstellrads drücken oder die Grafik auf dem Bildschirm berühren (nur NEX-5R).

Gehen!

In diesem Fall sollten Sie überhaupt keine Graukarte verwenden. Graukarten (und verwandte Geräte und Karten) werden als Referenzpunkt verwendet, um die Farbe eines Bildes neutral zu machen, wie Ihre beiden zweiten Bilder zeigen, aber Sie möchten nicht neutral, sondern warm.

Was Sie tun müssen, ist die Farbtemperatur und / oder -sättigung bei der Nachbearbeitung zu ändern. Änderungen der Farbtemperatur werden am besten vorgenommen, wenn Sie RAW aufnehmen, obwohl sie in JPEGs vorgenommen werden können.

Für dieses Bild würde ich also mit der ersten Version beginnen und eine Kombination aus benutzerdefinierter Farbbalance und Vibration und / oder Sättigung verwenden, damit es so aussieht, als würden Sie sich daran erinnern.

Wenn Sie dies in der Kamera tun möchten, müssen Sie nur mit benutzerdefinierten WB-Einstellungen herumspielen. Ich würde mit der Einstellung "Tageslicht" beginnen und von dort aus arbeiten. WB-Belichtungsreihen würden nicht schaden.

Das Problem ist eigentlich, dass weder Ihre Augen noch die Kamera die Farbe erfassen können. Am besten stellen Sie den Weißabgleich auf "Sonnenlicht" und gehen von dort aus.

Hier ist der Grund: Farbe ist ein Kontinuum von Wellenlängen, wie Schall ein Kontinuum von Frequenzen ist. Jetzt hat das menschliche Auge drei verschiedene Arten von Rezeptoren, die einen begrenzten Wellenlängenbereich haben, in dem sie mehr oder weniger empfänglich sind.

In einem lichtemittierenden Display kann gemessen werden, wie diese Rezeptoren auf Leuchtstoffe und andere Farbquellen reagieren. Ich kann also sagen: "Wenn ich Rot auf diesen und jenen Wert und Grün auf diesen und jenen Wert einschalte, reagiert dieser Rezeptor im Auge genauso, wie wenn es so viel weißen Sonnenlicht gab." an einem klaren Tag".

Die Rezeptoren einer Kamera haben jedoch unterschiedliche Empfindlichkeitskurven. Wenn ich ein bestimmtes Spektrum habe, wie das eines Plasmakugels bei einer Temperatur von 6000 K, kann ich die Reaktionen vergleichen. Glühbirnen haben ein ähnlich breites Spektrum wie Sonnenlicht (obwohl dies einer niedrigeren Temperatur entspricht, was zu "wärmeren" Farben als weißglühend führt), so dass sie sehr gut geeignet sind, um vergleichbare Farbreaktionen zu erzielen. Bei intensiv gefärbten Materialien neigt das Reflexionsvermögen als Funktion der Lichtwellenlänge dazu, sich stark zu ändern. Diese scharfen Veränderungen neigen dazu, an verschiedenen Stellen in den Empfindlichkeitskurven von Kameras und menschlichen Augen zu fallen. Infolgedessen sind die Farben deaktiviert.

Leuchtstofflampen, Metalldampflampen und LED-Lampen weisen tendenziell ein fleckiges Spektrum mit scharfen Merkmalen auf. Selbst wenn es weiß aussieht, macht farbiges Material entweder auf Kamerasensoren oder auf Ihren Augen einen anderen Eindruck als bei Beleuchtung mit Glühlampen.

Die Farbempfindlichkeit für Filmpigmente hat eine viel längere Geschichte als die Empfindlichkeit für elektronische Sensoren, und man kann Pigmente mischen, um die Gesamtempfindlichkeitskurven der Farbrezeptoren des menschlichen Auges besser zu erreichen. Digitalkameras haben also noch eine lange Zeit, bis der Weißabgleich zu einem "Warum sollte ich mich überhaupt darum kümmern?" Thema wie beim Film (im Grunde war ein Himmelsfilter, um zu verhindern, dass UV-Strahlen einen Aufprall verursachen, das wichtigste Weißabgleichgerät).

Um auf die ursprüngliche Frage zurückzukommen: Ihre ursprüngliche Lichtquellenreferenz wäre "heißglühend". Daher ist es wahrscheinlich die beste Wahl, den Weißabgleich mit "Sonnenlicht" zu versehen. Da das Sonnenlicht zu Ihrer Aufnahmezeit gelblich war, möchten Sie sich nicht darauf einstellen. Nehmen Sie eine Standardeinstellung für "helles Sonnenlicht" für den Weißabgleich.

Und beten.

Das Problem hierbei ist, dass Sie - ob Sie dies in der Post oder in der Kamera tun - keinen richtigen Punkt haben, an dem Sie sagen können: "Hey, das ist eine neutrale Farbe." Die Kamera hat die Farbe in ihren Sensorinformationen tatsächlich genau erfasst. Der Entwicklungsprozess verlief für das Computerbild lediglich etwas anders als für das Bild, das Sie gesehen haben.

Was Sie mit Ihren Augen sehen, ist ein Ergebnis der Verarbeitung des Lichts durch Auge und Gehirn. Und Ihr Gehirn ist tatsächlich ziemlich gut darin, Weißabgleich zu betreiben. Schließlich ist dies ein Grund, warum wir in der Fotografie einen Weißabgleich benötigen: Das Auge sieht etwas als Weiß, der Sensor jedoch nicht, und wir müssen dem Konvertierungssystem mitteilen.

So haben sich Ihre Augen tagsüber an bestimmte Lichtverhältnisse angepasst und für diesen Moment haben Sie den Lichtpunkt betrachtet und festgestellt, dass etwas anderes als Ihre Wand ihr neutraler Punkt ist. Je nachdem, wie das Licht aussieht, ist es wahrscheinlich etwas blauer. Das Problem hier ist also wirklich, dass nur Sie wissen, wie Sie es gesehen haben, kein Sensor sehen kann, was Sie sehen können.

Aber wie kann man es lösen und das Foto so gestalten, wie Sie es am nächsten gesehen haben? Es scheint, dass Sie Ihr Foto in der Nähe oder zur "goldenen Stunde" aufgenommen haben. Sie sollten sich mit verschiedenen Techniken rund um dieses Phänomen vertraut machen, die Ihnen helfen könnten. Bei ähnlichen Lichtverhältnissen könnte ich mir manchmal helfen, die Lichtverhältnisse zu reproduzieren (oder zumindest einen guten WB-Punkt zu erhalten, von dem aus ich mit der Arbeit beginnen kann)

• Stellen Sie WB auf eine voreingestellte Tageslichteinstellung ein (abhängig von Ihrer Kamera funktioniert dies möglicherweise besser bei bewölktem oder hellem Sonnenlicht).
• Stellen Sie die manuelle WB früher am Tag für einen beleuchteten Bereich ein, den Sie als weiß wahrnehmen (überprüfen Sie, ob die Wand ein neutrales Weiß und keinen Farbstich aufweist). Wenn Sie dies verwenden, haben Sie wahrscheinlich einen ähnlichen Weißabgleich für die Kamera, den Ihre Augen derzeit haben.
• Verwenden Sie so etwas wie dieses ein Farbfeld zu finden , das aussieht neutral Sie im gelben Licht (stellen Sie sicher, Blick auf sie durch genug neutralweiß in der Lage sein , umgeben sie passen besser).

Lassen Sie mich noch einmal betonen, dass dies kein Problem ist, wenn die Kamera die Farbe nicht genau erfassen kann. Die Sensorinformationen sind vorhanden und korrekt (je nach Sensor und Kalibrierungsprofil etwas geben oder nehmen). Ein Großteil der wahrgenommenen Abweichung vom weißen Licht geht in Ihrem Kopf vor sich. Geben Sie Ihrem Gehirn in der goldenen Stunde eine Weile Zeit, um sich an das Licht anzupassen und sich umzusehen. Die Kamera kann nur das einfallende Licht erfassen, nicht das, was Sie tatsächlich sehen.

Da das Ziel darin besteht, die von Ihrem Gehirn verarbeitete Szene zu reproduzieren, sind dies einige Ausgangspunkte , um diese Informationen besser aus Ihrem Gehirn herausholen zu können. Verwenden Sie sie in Lightroom, um Ihr Rohbild zu entwickeln und anzupassen, bis es zu dem passt, an das Sie sich erinnern (stellen Sie sicher, dass Sie einen kalibrierten Monitor haben, oder diese ganze Übung ist sowieso umstritten). Das Entwickeln von Bildern ist immer ein kreativer Prozess, und Leute, die die Kamera immer dazu bringen, vertrauen einfach demjenigen, der die Kamera programmiert hat, dass dieser kreative Prozess gut genug ist.

Weißes Licht ist ein besonders problematisches Konzept, das in der Fotografie am deutlichsten wird.

Während ich dies tippe, habe ich den Raum mit etwa 60 Watt Glühbirnen beleuchtet und der Computermonitor ist auf 3400K eingestellt (eine nützliche Erweiterung). Und Dinge, die ich für weiß halte, sind weiß. Vor einigen Stunden schien jedoch Licht herein und der Monitor war auf 6500K eingestellt. Diese spezielle Erweiterung, mit der ich die Farbtemperatur des Monitors an die verfügbare Beleuchtung anpasse, wenn sie vom Tag- in den Nachtmodus wechselt , wird sie plötzlich viel roter und warmer ... obwohl alles immer noch "weiß" ist.

Das Problem, das Sie beschreiben, besteht darin, dass die Farbtemperatur des Sonnenlichts eine bestimmte Farbe sein soll. Das ist machbar.

Für Filmbenutzer (ja, ich weiß, dass Sie dort digital sind) würden Sie einen Filter für Farbtemperaturanpassungen verwenden. Sie sind bernsteinfarben bis blau. Das Ausmaß der Anpassung wird in Mireds gemessen - MIcro REciprocal Degree. Die Filter in den 81 und 85, die zum Hinzufügen dieser Einstellung (Erwärmen) verwendet wurden, und die Filter in der 82-Serie kühlten ab (siehe Wratten-Nummer ), um die Farbtemperatur des Lichts wieder auf das zu bringen, was Ihr Film erwartet hatte (5500 K für) Tageslichtfilme). Lee hat einen netten Schichtrechner, wenn Sie sehen möchten, was für einen Film gemacht wird.

Du hast eine Digitalkamera. Sie können die Farbtemperatur nach Ihren Wünschen einstellen. Wenn Sie das Bild mit einer Graukarte kalibrieren, identifizieren Sie genau, was weiß sein soll, und Dinge, die von dieser Lichtquelle beleuchtet werden, sind weiß (anstatt einer anderen Farbe).

Wenn Sie möchten, dass Sonnenlicht als warmes Licht wahrgenommen wird, müssen Sie die Kamera so einstellen, dass die Farbtemperatur höher ist als das Licht, das Sie erhalten. Auf Meereshöhe ist die Mittagssonne etwa 5500K. Sonnenuntergänge auf Meereshöhe beginnen bei etwa 5000 K (obwohl sie schnell abfallen). Wenn Sie in den Bergen sind, kann die Farbtemperatur 10000K betragen.

Wenn Sie mit der Kamera die gewünschte Nummer wählen können, funktioniert das gut. Wenn Sie eine Kamera haben, mit der Sie keine Nummern wählen können, sondern Szenenmodi für unterschiedliche Beleuchtungen (Innenräume, Tageslicht, bewölkt) haben, konfigurieren Sie sie für einen wolkigen Zustand.

Sie können die Farbtemperaturanpassungen auch in der Postproduktion verwenden, um die Farbtemperatur anzupassen und möglicherweise andere Erwärmungsquellen hinzuzufügen. Beachten Sie, dass eine andere Beleuchtung (sagen wir, Sie haben ein fluoreszierendes Licht in dem Raum, das nicht annähernd so stark ist wie das Sonnenlicht ... aber immer noch scheint) die einfache Farbtemperaturbalance beeinträchtigen kann, da es kein kontinuierliches Spektrum ist.

Ich werde darauf hinweisen, dass Sie das Sonnenlicht als ruhig empfinden, wenn Sie an etwas (wie einem Computermonitor) arbeiten, das für 6500K kalibriert wurde, und dann auf das untergehende Sonnenlicht (irgendwo im Bereich von 4000K bis 5000K) umschalten warm. In diesem Fall kommt das Einstellen des Weißabgleichs Ihrer Kamera auf den Weißabgleich des Monitors näher an das heran, was Sie wahrnehmen.

Das obige Bit konzentriert sich auf Kameraansätze, um zu versuchen, die wahrgenommene Farbe des Lichts anzupassen. Dies war in den Tagen, als der Diafilm verarbeitet wurde, "viel" einfacher und das war es. Sie hatten nur so viele Knöpfe zum Fummeln - das beinhaltete hauptsächlich Filmauswahl und Filter. Bei Digital reagiert jede Kamera anders - mit einer anderen Logik, um den Farbbereich so zu bestimmen, wie es die Kamera für richtig hält.

Daher kann ich für die Kamera über die Grundlagen des obigen Teils hinaus wirklich nicht viel mehr Ratschläge geben. Man könnte versuchen, dies durch eine künstlerische Nachbearbeitung zu erreichen (ja, das wurde auch in den Filmtagen gemacht - das Filterpaket, mit dem der Druck erstellt wurde, wurde optimiert).

Es ist nichts Falsches daran, das Bild in Photoshop aufzunehmen und die Balance so anzupassen, wie Sie das gewünschte Bild erhalten möchten. Sicher, es wird kein "reines" Foto für eine Definition von Reinheit sein, aber erkennen Sie die eindeutige Möglichkeit, dass das "reine" Foto, das Sie aufnehmen möchten, möglicherweise nicht mit den vorhandenen Werkzeugen aufgenommen werden kann. Sie könnten versuchen, ein E100GX zu bekommen , das ein Fotograf irgendwo in einem Gefrierschrank hat, und damit arbeiten (es wurde für mehrere Jahre eingestellt).

Wenn Sie wirklich bereit sind , für das Bild zu gehen, die Art und Weise , welche Studios dieses Foto erhalten ist, Meter für das Umgebungslicht Farbtemperatur, die entsprechenden Anpassungen vornehmen und dann ein heißes Licht mit einer verwenden Gel , dass Streichhölzer , was sie projizieren wollen die Wand .

Ich glaube nicht, dass dieses Problem auf eine Kameramarke beschränkt ist. Ich habe eine Canon T1i und hatte auch Fragen zur Farbgenauigkeit, insbesondere beim Fotografieren einer sehr gelben Sonne bei Sonnenuntergang. Versuchen Sie, ein Foto des tiefblauen Himmels ohne Wolken aufzunehmen. Wenn Ihre Kamera dies zulässt, verwenden Sie dies als benutzerdefinierten Weißabgleich. Es ist viel schwieriger, nachts genaue Farbfotos von Feuerwerkskörpern zu machen. Ich hatte Probleme, tiefblaue, rote und goldene Farben in Feuerwerkskörpern zu erhalten, die direkt in denselben Bildern erscheinen. Sonnenuntergangsfotos bereiten weniger Probleme. Manchmal machen die Belichtungseinstellungen selbst einen Unterschied. Die Farbe einer Blume kann durch Verringern der Belichtung intensiver gestaltet werden.

Das Problem hierbei ist , dass die Kameras erfassen nicht die Farbe von Lichtquellen überhaupt . Sie erfassen die Farbe von Objekten, die Licht reflektieren. Diese Wand ist weiß, die neutrale Graukarte ist ein neutrales Grau.

Um ein Bild zu erstellen, das eine falsche gelbliche Farbe zeigt, wie Sie es gesehen haben, müssen Sie es bearbeiten. Sie können wb auf einem blauen Objekt reparieren, das in diesem Licht grau aussieht, oder das wb auf Tageslicht oder sogar Schatten einstellen, oder Sie können es in der Post reparieren, wenn Sie in Rohform aufgenommen haben. Die Kamera selbst versucht immer, die richtige Farbe darzustellen. (Nun, tatsächlich sind Kanonen berüchtigt für ihre Gelbtönung bei Glühlampenlicht, aber das ist eine Entscheidung der Ingenieure von Canon.)

Ich denke, Ihre beste Wahl wäre es, Ihre Kamera auf "Tageslicht" einzustellen - auf diese Weise wird die Farbe erfasst, die Sie am genauesten sehen (im Vergleich zu normalem weißem Licht).

Verwenden Sie alternativ eine Weißlicht-Softbox (oder eine ähnliche) anstelle einer Graukarte, um Ihren benutzerdefinierten Weißabgleich festzulegen. Dies unterscheidet sich jedoch wahrscheinlich nicht wesentlich von der Verwendung von Tageslicht wie oben.