Erhalte ich immer die gleichen Farben, wenn ich den Weißabgleich richtig einstelle?

Ich kann mein Weißabgleich-Kamera-Wahlrad auf Sonnenlicht, bewölkten Himmel oder eine Wolframlampe einstellen, um sicherzustellen, dass es keinen bläulichen oder gelblichen Farbton gibt und das Weiß wirklich weiß ist. Ich weiß, dass ich diese Werte bei der Entwicklung von RAW weiter optimieren kann.
Alle diese Lichtquellen haben kontinuierliche Spektren (im Gegensatz zu Leuchtstofflampen oder HID-Lampen, was eine andere Geschichte ist).

Aber bekomme ich identische Farben (nämlich Blau), wenn ich dieselbe Szene unter bewölktem Himmel, unter direkter Sonneneinstrahlung (Weißabgleich bis ca. 5600 K) oder mit einer Halogenlampe (Weißabgleich bis 3000 K) aufnehme?

Hinweis: Ich frage, weil es unterschiedliche spektrale Zusammensetzungen gibt und ich nicht weiß, ob die Kamera diese Abweichungen effektiv ausgleichen kann.

Nein. Mit dem Weißabgleich erhalten Sie nicht genau die gleichen Farben.

1 - Eingebaute Einstellungen

Die eingebauten Weißabgleicheinstellungen sind eine sehr, sehr allgemeine Korrektur. Wenn Sie es eilig haben, sind sie besser als nichts.

Die ersten grundlegenden Farbkorrekturen, die diese Einstellungen vornehmen, sind die Farbtemperatur. Das Problem ist aber nicht immer die Farbtemperatur, sondern auch der Farbton.

2 - Benutzerdefinierter Weißabgleich

Sie können einen benutzerdefinierten Weißabgleich mit einer Graukarte erstellen, um bessere spezifische Ergebnisse zu erzielen.

Ein Weißabgleich ist eine einfache Korrektur zwischen den 3 RGB-Kanälen. Stellen wir uns vor, dass ein Bild mit einfachen Kurven korrigiert wird:

(Diese Grafiken dienen nur zur Veranschaulichung)

Hier finden Sie eine Erklärung zum Festlegen eines benutzerdefinierten Weißabgleichs: Farbproblem: Studiobilder haben einen rosa Farbton

3 - Profil

Um jedoch in verschiedenen Lichtsituationen eine kontrollierte Farbe zu erzielen, benötigen Sie ein Profil. Ein Profil nimmt detailliertere Korrekturen vor, wie folgt:

Sie benötigen also eine Farbkarte, nicht nur eine Graukarte. Ein Standard ist MacBeth.

Die Software analysiert das Ziel und erstellt ein Profil, da sie weiß, welche Farbe sie haben soll.

Eine gute Farbkarte ist der X-Rite Color Checker Passport. Es enthält eine Software zum Erstellen eines Profils für die Kombination Ihrer Kamera + der spezifischen Beleuchtungssituation, in der Sie das Foto aufnehmen. Die Farbänderungen können von Blitz zu Blitz, von verschiedenen Marken, verschiedenen Modellen oder Ereignissen unterschiedlich sein, wenn ein Blitz alt und der andere neu ist.

4 - Extremes Licht

Aber selbst in einigen extremen Lichtsituationen kann man nicht die gleichen Farben erzielen, zum Beispiel würde ich keine Natrium-Straßenlaternen für ein Produkt-Shooting verwenden.

5 - Dynamikbereich

Sie müssen auch berücksichtigen, wie viel Ihre Kamera in einem einzigen Bild wirklich wahrnehmen kann.

Das ist der Dynamikbereich. Abhängig von der Lichtsituation und den Einstellungen Ihrer Kamera können Sie einen Teil der Farben zuschneiden.

Dies hängt hauptsächlich von der richtigen Belichtung ab. Sie können einen guten Weißabgleich haben, aber wenn die Belichtung nicht stimmt ...

6 - Ihre Kamera selbst

Der Sensor und die Art und Weise, wie Ihre Kamera ein Bild verarbeitet, variieren von Marke zu Marke, von Modell zu Modell.

Wenn Sie einige personalisierte Einstellungen wie "Hochformat", "Querformat", "Neutral" hinzufügen, können Sie leicht unterschiedliche Farben haben. Einige Einstellungen können sich nur auf JPG oder die Geschmacksrichtungen einer Rohdatei auswirken.

Unter diesen drei Umständen kann nichts zu identischen Farben im gesamten Bild führen, da die Beleuchtungskonfiguration völlig anders ist:

• bewölkter Himmel - eine riesige Softbox, ungefähr 6500K
• direktes Sonnenlicht - ein bloßes Licht, ungefähr 5500K-6000K, und eine riesige Softbox, ungefähr 15000K ... 27000K (klarer Himmel) oder 6500K (bewölkt)
• Halogenlicht - ein bloßes Licht, 3000K

Weißabgleich, Kurven und andere globale Farbkorrekturen können nur die unterschiedliche Farbtemperatur einer Lichtquelle berücksichtigen. Sie können keine Unterschiede beheben, die durch unterschiedliche Winkel oder die Art der Schatten verursacht werden.

Bei direkter Sonneneinstrahlung wird das Vorhandensein einer sekundären Lichtquelle, die als Fülllicht mit unterschiedlicher Farbtemperatur fungiert (obwohl einige Blenden schwächer als das Hauptlicht sind), den Farbton in Schattenbereichen verzerren, um sich von sonnenbeschienenen Bereichen zu unterscheiden. Die einzigen Fälle, die von diesem Phänomen frei sind, sind vollständig flache Motive, daher gibt es keine Schattenbereiche oder Motive, die vollständig im Schatten liegen, sodass das direkte Sonnenlicht tatsächlich eliminiert wird.

In den beiden anderen Fällen macht ein bloßes Halogenlicht Schatten anders (hart) als bewölkt (weich, kaum unterscheidbar). Diese beiden können verglichen werden, indem entweder das Halogenlicht (mit einem Diffusor, der viel größer als das Motiv ist) gestreut wird oder umgekehrt, wodurch das Umgebungslicht nur aus einem engen Winkel fällt.

Die kurze Antwort auf Ihre Frage in "Nein". Der Weißabgleich kann Farbunterschiede aufgrund unterschiedlicher Lichtquellen nicht ausgleichen.

Die etwas längere Antwort lautet, dass der Weißabgleich eine Reihe von relativen Belichtungsverstärkungsfaktoren ist, die auf das Bild nach der Belichtung angewendet werden.

Die spektrale Strahlung der zu erfassenden Szene ist das Integral der spektralen Leistungsverteilung der zur Beleuchtung der Szene verwendeten Lichtquelle und des spektralen Reflexionsvermögens der Objekte in der Szene. Die spektrale Leistungsverteilung der Quelle definiert effektiv die Farbe der Szene in der Brennebene. Wenn sich die Quelle ändert, ändert sich die relative Ausstrahlung von Objekten in der Szene im Vergleich zueinander, wodurch ein mehrdimensionales Problem entsteht.

Theoretisch könnte Ihr Beispiel für direkte Sonne gegen Schatten kompensiert werden, da die Quelle in beiden Bildern (Tageslicht) tatsächlich gleich ist und aus denselben Eigenvektoren besteht, die eine lineare Lösung wie eine Matrix oder sogar WB-Verstärkungsfaktoren ermöglichen . In der Praxis wäre es sehr schwierig, die Bildfarben perfekt anzupassen, da Reflexionen von nahen Objekten (Gras, Bäume, eine bemalte Wand des Gebäudes, die den Schatten wirft usw.) den Schatten effektiv so modulieren, dass es sich nicht wirklich um reine Tageslichtspektren handelt nicht mehr.