Wie kann man Fotos, die in Umgebungen mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen aufgenommen wurden, mit Weißabgleich aufnehmen?

Ich besitze eine DSLR-Kamera und fotografiere häufig Menschen in Umgebungen mit „gemischter Beleuchtung“ (z. B. Wolframbeleuchtung und Tageslicht, Leuchtstofflampen und Wolfram oder sogar das „Albtraum-Beleuchtungsszenario“ aus gemischter Leuchtstofflampen, Wolfram und Tageslicht). Was kann ich tun, um die verschiedenen Arten von Beleuchtung in meiner Umgebung zu verwalten, da der Weißabgleich nicht funktioniert (oder zumindest nicht vollständig funktioniert ), um den Farbstich aus diesen gemischten Umgebungen zu entfernen?

Gefragt von Finer Recliner :

Ich war vor kurzem auf einer Hochzeit und die Empfangshalle hatte diese riesigen Fenster, die viel Sonnenlicht durchließen. Die Deckenlampen in der Empfangshalle waren stark gelb gefärbt. In Anbetracht der zwei verschiedenen Arten von Lichtquellen scheint "Weiß" in verschiedenen Teilen des Fotos eine sehr unterschiedliche Definition zu haben. Ich stellte fest, dass viele meiner Fotos fast unmöglich waren, den Weißabgleich in der Postproduktion zu korrigieren (ich habe in RAW aufgenommen).

Hier ist ein Beispiel aus dem Set, das ich bei der Hochzeit gedreht habe:

Wenn ich den Weißabgleich relativ zu etwas im Freien einstelle, sieht alles im Inneren zu gelb aus (wie gesehen). Wenn ich den Weißabgleich relativ zu etwas drinnen einstelle, sieht alles, was ins Sonnenlicht fällt, zu blau aus. Keiner sieht besonders "gut" aus.

Hat jemand Tipps, wie er mit einer solchen Situation umgehen kann, wenn ich das nächste Mal eine Aufnahme mache? Ich akzeptiere auch Antworten, die Nachbearbeitungshinweise enthalten.

// Nebenbei, ich bin nur ein Fotografie-Hobbyist ... kein professioneller Hochzeitsfotograf;)

Es ist wichtig zu verstehen, dass unterschiedliche Beleuchtungsarten unterschiedliche „Farbstiche“ für das Licht in einem Foto hervorrufen. Während das Auge bei der spontanen Farbkorrektur großartig ist, sind unsere Kameras bei der Einstellung in gemischten Umgebungen überhaupt nicht besonders gut. Dies kann je nach vorhandener Beleuchtung zu stark gelben / orangefarbenen oder stark grünen Bildern führen. Im Allgemeinen hängen die Vorgehensweisen zur Korrektur der gemischten Umgebungsbeleuchtung davon ab, wie viel Kontrolle Sie über die Umgebung haben. Die Lösung besteht nicht darin, alle diese Dinge zu tun , sondern sie alle so zu kennen, dass Sie je nach den Situationen, denen Sie begegnen, eine (oder mehrere) ausführen können.

Komplette Kontrolle

(Diese Lösungen setzen die vollständige Fähigkeit voraus, die Umgebung zu steuern, in der die Bilder nicht im Studio aufgenommen werden. Aufgrund der Art und Weise, in der ein Standort vollständig gesteuert wird, wird in gewissem Umfang auch ein hohes (ish) Budget und eine ausreichende Menge an Ressourcen vorausgesetzt Zeit, die Umwelt zu konstruieren.)

• Ausschalten der kontrastierenden Lichtquelle (n) - Als Erstes müssen Sie prüfen, ob Sie eine (oder mehrere) der konkurrierenden Lichtquellen ausschalten können. In Bezug auf "einfache Lösungen" ist dies immer das, worauf ich als Erstes schaue, denn wenn ich in der Lage bin, "störende" Lichtquellen durch Umlegen eines Schalters zu entfernen, kann ich den Farbstich oft wieder auf "normal" (oder in die Nähe von "normal") bringen normal sowieso). Gelegentlich habe ich sogar festgestellt, dass ich Lampen und Gaffer ausgeschaltet habe, die meine eigenen Blitze in die Lampe geklebt oder geklemmt haben, um die Beleuchtung des Motivs aus einer "richtigen" Richtung zu gewährleisten (z. B. wenn sich die Lampe im Rahmen befindet und eingeschaltet ist) zu erwarten).
• Umgebungslicht übersteuern - Wenn Sie nicht in der Lage sind, die kontrastierenden Lichtquellen auszuschalten, ist es möglicherweise das Beste, das störende Licht einfach mit Ihren eigenen Lichtquellen zu übersteuern. Dies funktioniert am besten, wenn Sie in der Lage sind, genügend Licht zu werfen, um die Szene selbst vollständig zu beleuchten (z. B. wenn Sie nur genug Licht haben, um das Motiv ODER den Hintergrund, aber nicht das Motiv UND den Hintergrund zu beleuchten) . Ich habe dieses aufgenommen, weil ich Fotografen kenne, die die Art von Aufnahmen machen, bei denen sie die Zeit haben, Lösungen wie diese zu entwickeln. Für diejenigen von uns, die mehr "on-the-fly" arbeiten oder Bastler sind, ist es wahrscheinlich nicht praktikabel, die Beleuchtung auf diese Weise vollständig zu konstruieren.
• Alles gelieren - Dies ist die "Hollywood" -Lösung für die Verwendung von praktischen Orten. Wenn Sie sich viele "Behind the Scenes" -Extras auf DVDs ansehen, können Sie häufig Kombinationen von Gelen sehen, die überall verwendet werden , ND- oder CTB-Gele an allen Fenstern usw. Obwohl es oft nicht praktisch ist, alles zu gelieren, wird dadurch im Wesentlichen eine ordnungsgemäße Farbbalance sichergestellt. Ich habe dieses aus Gründen der Vollständigkeit aufgenommen, aber für die meisten von uns wird dies eine unpraktische Option sein, wenn man nicht an einem groß angelegten bezahlten Shooting arbeitet (wo so etwas die ganze Zeit gemacht wird) ...

Teilkontrolle

(Diese Lösungen funktionieren häufig in Situationen, in denen keine vollständige Kontrolle über die Umgebung möglich ist. Sie haben jedoch etwas Zeit, um Ihre Fotografie mindestens ein wenig im Voraus zu planen oder die Umgebung vorzubereiten.)

• Gel etwas - Wenn ich in einer Umgebung bin , die 3 verschiedene Arten von Beleuchtung I enthält möglicherweise nicht die Zeit, Materialien oder Nötige zu gelieren allem ... Aber wenn der Wahl werde ich oft zu Gel wählt etwas . Im Allgemeinen versuche ich, die Fluoreszenz zu gelieren, wenn möglich, da ein Bild mit einem orangefarbenen Farbstich einfacher zu handhaben ist und für das Auge „korrekter“ aussieht. Ein Bild mit einem kräftigen Grünton auf der anderen Seite… Das sieht nur dann gut aus, wenn Sie in der Matrix sind.
• Kontrollieren Sie die Winkel - Dies ist situationsabhängig, aber manchmal ist es möglich, "störende" Lichtquellen zu eliminieren, indem Sie einfach nicht in Richtung der Lichtquelle schießen. Ich habe zum Beispiel kürzlich einen Hochzeitsempfang in einem Fitnessstudio mit viel hässlichem fluoreszierendem Licht oben und einer Wand im Fitnessstudio, die aus allen Fenstern besteht, gedreht. Die Lösung bestand schließlich darin, die Fluoreszenz auszugleichen und einfach nichts mit meiner Kamera in Richtung der Fenster zu schießen (obwohl zugegebenermaßen nicht in Richtung der großen Erkerfenster geschossen wurde, weil es eine Hochzeit am Tag war und das Tageslicht alle meine Bilder ausgeblasen hätte ).
• Weißabgleich für das Hauptmotiv (die Hauptmotive) - Wenn "alles andere fehlschlägt" und Sie keine anderen Optionen zur Verfügung haben, mindestens Weißabgleich für das Motiv. Dadurch wird (mehr oder weniger) der richtige Farbstich für die Hauttöne erzielt, die das wichtigste Element der meisten Bilder sind. Die restlichen Farben auf dem Foto sind möglicherweise deaktiviert. Bei einigen Fotos ist dies jedoch nicht möglich. Bei anderen stehen Ihnen in der Post noch einige Optionen zur Verfügung.

Keine Kontrolle

(Obwohl es sich hierbei um Lösungen handeln kann, die im Voraus gefunden wurden, können sie auch als "Last Ditch" -Lösungen eingesetzt werden, bei denen während der Aufnahme entweder keine Farbkontrolle durchgeführt wurde oder die Farbkontrollversuche nicht durchgeführt wurden erfolgreich.)

• In S / W konvertieren - Wenn Sie die gemischte Beleuchtung nicht steuern konnten und / oder die Beleuchtung trotz des Versuchs, sie zu steuern, unattraktiv ausfiel, kann eine Antwort darin bestehen, das Bild einfach schwarzweiß zu machen, um entfernen Sie alle Farbstiche.
• Entsättigen in der Post - Dies ist besonders effektiv in Situationen, in denen Bilder durch Wolframbeleuchtung zu orangefarben geworden sind. Oft kann es eine einfache Lösung sein, einfach "nach Geschmack zu entsättigen" und ein wenig Blau hinzuzufügen (um die aus der Entsättigung resultierenden Rosa abzumildern).
• Maskieren Sie die Bereiche mit einem falschen Farbstich und gleichen Sie sie neu aus - Zeitaufwendig, aber sicherlich eine Option, wenn Sie Bilder haben, die Sie behalten müssen, aber der Farbstich falsch ist. Es ist möglich, ein relativ gutes Aussehen zu erzielen, indem Sie das Foto auf Hauttöne korrigieren und dann Masken verwenden, um Bereiche zu korrigieren, in denen die verbleibende Farbe nicht mehr vorhanden ist.

Was ich immer versuche, ist, eine Sache im Hauptmotiv oder zumindest in derselben hellen Kombination wie das Hauptmotiv zu notieren, nämlich ein "neutrales" Grau bis fast Weiß *, so mein Auge. Es könnte etwas Kleines sein, wie ein Knopf an einer Bluse oder ein iPod-Kopfhörerkabel. Wenn ich dann nach Hause komme und das Bild in einem hellen Raum habe, verwende ich die Pipette, um den anfänglichen Weißabgleich davon einzustellen. Wenn das nicht stimmt, woran ich mich erinnere, passe ich es von da an an, aber normalerweise ist es nur eine Sache, den Verschiebungsbetrag herunterzuregeln (näher an die Mitte zu bringen), da dies zu einer zu starken Verschiebung führt eine reguläre Basis.

Wie Jay Lance sagt, können unsere Augen diese Farbverschiebungen sehr viel besser ausgleichen als unsere Kameras. Unabhängig davon, welche Unterschiede in Ihren Bildern auftreten werden, wenn die Beleuchtung gemischt ist. Ich habe herausgefunden, dass anstelle von Entsättigung das Verringern der "Vibrance" - oder "Clarity" -Anpassungen in LR dazu beitragen kann, einen Teil davon herauszufiltern und das Bild näher an das zu bringen, was "das Auge sah".

* Ich sage "fast weiß", denn wenn es wirklich weiß ist, ist es riskant, dass es auf einem Kanal ausgeblasen wird und die Weißabgleichanpassung völlig wackelig wird, wenn ich es versuche. Zumindest war das meine Erfahrung.

Dies ist eine sehr informative Antwort von Jay:

• In ein teilweise farbiges Foto konvertieren. Sie wissen, diese B & W-Foto mit nur die Braut und Bräutigam in voller Farbe. Wenn Sie sich zum Zeitpunkt der Aufnahme für diese Art der Nachbearbeitung entschieden haben , können Sie ganz einfach sicherstellen, dass EINE der Hauptlichtquellen auf Braut und Bräutigam scheint. Sie haben auch die einfache Möglichkeit, andere Lichter mit Ihrem Blitz zu überwältigen.

Beispiel (aus der Google Bildersuche):

Dies kann manchmal zu beeindruckenden Bildern führen. Ich sehe auch diese Techniken, die in dem Schaufensterfotobuch vieler Hochzeitsfotografiestudios verwendet werden.

• Wenn Sie RAW aufnehmen, ist es einfach, den Weißabgleich nachträglich anzupassen. Angenommen, Sie haben zwei Lichtquellen, Tageslicht und Wolfram. Sie können zwei JPEGs desselben Fotos mit zwei verschiedenen Weißabgleicheinstellungen ausgeben. Dann können Sie sie in Photoshop überlappen und selektiv den Bereich löschen, in dem der Weißabgleich falsch ist. Sie können auch eine Federkante festlegen und die Bereiche überblenden, in denen sich die Farbtemperatur allmählich ändert. Zeitraubend, aber es ist eine Lösung. Ein leichtes Verringern der Sättigung sollte ebenfalls helfen.

In Lightroom befindet sich im Modul "Entwickeln" unten im Bedienfeld ein Bedienfeld "Kamerakalibrierungen". Die letzte der vier Optionen ist der Blues-Schieberegler. Schieben Sie den oberen blauen Regler nach rechts auf ca. 20 und den unteren blauen Regler nach links auf ca. 40, um die Orangenstiche zu korrigieren, wenn Sie mit Fenstern und elektrischem Licht konkurrieren.

Möglicherweise möchten Sie auch den unteren grün / gelben Regler nach links schieben, um den möglicherweise auftretenden gelb-grünen Farbstich zu verringern. Sie können auch den unteren orange / roten Regler etwas nach links schieben.

Wenn Sie eine Reihe von Bildern desselben Ereignisses mit diesem speziellen Orange-Cast-Problem haben, können Sie eine Voreinstellung erstellen: Wenn Sie ein "Rezept" haben, das Sie möchten, klicken Sie im linken Bereich in den Voreinstellungen auf das + -Zeichen, um es zu erstellen dieses Preset. Geben Sie ihm einen Namen und platzieren Sie ihn in den Benutzervoreinstellungen.

Ich behalte die manuelle Einstellung des neutralen Weißabgleichs (5000 K) für fragwürdige Beleuchtung bei. Dies zeichnet auf, was die Kamera "sieht", ohne die Farbe zu ändern. Dann ist es einfach, den Weißabgleich in den Rohbildern anzupassen. Mir ist klar, dass dies vielleicht nicht konventionell ist, aber es funktioniert einwandfrei.