Warum sind 50-mm-Objektive billiger?

Es besteht kein Zweifel, dass 50-mm-Objektive, wenn alle anderen Variablen gleich sind, alle anderen Objektive übertreffen, wenn es um den Preis (niedrigere Blendenzahl) geht. Ich möchte wissen warum.

Mögliche Theorien, die ich gehört habe:

1. Es gibt einige physikalische Eigenschaften der Linse, die die Herstellung grundsätzlich billiger machen (dh keine wirklichen Vergrößerungs- oder ungeraden Weitwinkel-Linsenelemente).

2. Die Linsenhersteller hatten jahrelang Zeit, das Design der Linse zu optimieren, um den Herstellungsprozess billiger zu machen.

Die Implikation mit der ersten Möglichkeit ist, dass 50-mm-Objektive grundsätzlich immer billiger sind. Leider ist dies für Besitzer von kurzen Sensorkameras mit leichten Teleobjektiven immer eine Plage, wenn sie hochwertige Objektive wünschen (dh 35-mm-Objektive werden bei einer so niedrigen Blendenzahl niemals so billig sein).

Die Implikation der zweiten Möglichkeit ist, dass Besitzer einer kurzen Sensorkamera eines Tages absurd billige und qualitativ hochwertige 35-mm-Objektive erhalten können.

Geerntete Sensoren mögen eines Tages mit Moores Gesetz auf der Strecke bleiben, aber im Moment gehen sie nirgendwo schnell voran.

Jeder Einblick wird sehr geschätzt!

Wenn Sie streng über DSLRs sprechen, die auf dem 35-mm-Filmformat basieren (und selbst die meisten Crop-Sensor-DSLRs sind auf den 35-mm-Objektivanschluss ausgelegt, den die Hersteller vor der Digitalisierung verwendet haben), entspricht das Preis-Leistungs-Verhältnis der 50-mm-Brennweite (oder ungefähr).

Erstens gibt es den Abstand zwischen der Rückseite des Objektivs und dem Sensor. Das ist für das 35-mm-SLR-Format ziemlich genau festgelegt, da die Kamera einen Spiegel, eine Mattscheibe und einen Schlitzverschluss aufnehmen muss. Ein Abstand von 40 mm zwischen der Oberfläche der Objektivhalterung und der Filmebene ist nur ein absolutes Minimum, und die Rückseite des Objektivs kann nur so weit in die Kamera hineinragen, bis es anfängt, den Spiegel zu stören. (Canon EF-S-Objektive ragen etwas tiefer heraus als ihre EF-Brüder, aber nur ein bisschen - es gibt immer noch einen Spiegel, auch wenn er etwas kleiner ist. Bei einigen sehr alten Weitwinkelobjektiven muss der Spiegel verriegelt werden bevor das Objektiv montiert ist, aber aus Gründen, die ich später besprechen werde, sind sie für DSLRs nicht nützlich.)

Damit ein Objektiv eine scheinbare Brennweite hat, die kürzer ist als der Abstand zwischen Objektiv und Sensor, muss es ein Retrofokus- Design haben, das aus einem Teleobjektiv besteht, das durch ein ziemlich großes konkaves Objektiv auf die Welt schaut. Diese konkave Linse (oder Gruppe) muss einen viel größeren Durchmesser haben als die Brennweite und die Lichtstärke der Linse vermuten lassen. Ein solches Design ist immer teurer als das einfachere Design, das mit 50 mm möglich ist.

Aber was ist mit dem 40-mm-Bereich? Es ist in der Tat eine einfache Sache, mit einem Tessar-Typ etwas sehr Einfaches zu machenDesign bei oder um den 40mm Bereich. Aus diesem Grund können die "Pancake" -Objektive von Pentax und Canon so klein sein. Beachten Sie jedoch, dass sie auch eine begrenzte maximale Blende haben. ("Begrenzt" ist hier relativ. Eine Lichtstärke von 1: 2,8 ist hoch, außer im Vergleich zu den genannten 1: 1,8 und schnelleren Objektiven.) Fakt ist, dass ein 40-mm-Objektiv Licht biegen muss viel abrupter als ein 50-mm-Objektiv. Um einen großen Bildkreis mit geringer Vignettierung und akzeptablen Aberrationen und Verzerrungen zu erhalten, müssen Sie entweder den Durchmesser des Objektivs einschränken oder ein komplexeres Design verwenden. Dieses komplexere Design wird notwendigerweise länger sein und das optische Zentrum des Objektivs weiter vom Sensor entfernen, und plötzlich befinden wir uns wieder im Retrofokus-Bereich.

Sobald wir die Brennweite von 50 mm überschritten haben, kann das Objektivdesign zumindest für eine Weile relativ einfach bleiben, aber alle Elemente müssen physisch größer sein, damit die Preise wieder steigen. Und weil die Preise steigen, steigen auch die Preise - weniger Leute kaufen das Objektiv, sodass jede Kopie etwas mehr kostet. Es dauert jedoch nicht lange, bis wir in großem Maße auf chromatische Aberration stoßen: Da das Licht mehr Abstand hat, um sich auszubreiten, wird die Trennung des Spektrums deutlicher und das Linsendesign muss mehr korrigiert werden. Dabei werden normalerweise teure und schwer zu bearbeitende exotische Materialien verwendet, um der apochromatischen Leistung so nahe wie möglich zu kommen .

Die 50mm liegen im Sweet Spot. Es muss kein Retrofokus sein (es sei denn, das Design ist absichtlich exotisch), und es sind keine heldenhaften Korrekturstufen erforderlich, um einen ausreichend großen Bildkreis und akzeptable Aberrations- und Verzerrungsgrade zu erzielen. Es ist auch nur die kürzeste Brennweite, bei der sich alle Kräfte des Guten sammeln, so dass die Elemente im Vergleich zu Objektiven mit längerer Brennweite klein sind. (Beachten Sie, dass es einen Grund gibt, warum selbst das 50-mm- Objektiv mit einer höheren Geschwindigkeit als 1: 1,8 viel teurer wird .) Das macht es an sich billig, und natürlich ist der Linsenkörper in der Regel von etwas geringerer Qualität als die teureren Objektive (insbesondere bei Canon).

Das sollte in der spiegellosen Welt also besser werden, oder? Ja und nein Der Sensor einer Digitalkamera ist kein Film. In fast allen Fällen gibt es ein Bayer-Musterfilter oder ähnliches, um Farben zu unterscheiden, und eine Reihe von Mikrolinsen, um sicherzustellen, dass jedes der Sensorelemente so viel Licht wie möglich empfängt. Das hat zur Folge, dass es einen begrenzten Bereich von Winkeln gibt, aus denen der Sensor effizient Licht empfangen kann, und dass kürzere Brennweiten immer noch nachfokussiert werden müssen, obwohl die Rückseite des Objektivs den Sensor fast berühren kann. (Die Alternative wäre, alle längeren Brennweiten zu echten Teleobjektiven zu machen - Objektive mit einer Brennweite, die länger ist als ihre physikalische Länge, und die normalerweise kleinere Bildkreise und maximale Blenden als einfache Objektive mit langer Brennweite haben.

Einfache Antwort - Physik.

Die Anzahl der Linsenelemente (wenige) und das relativ einfache Design jedes Linsenelements, das für die Herstellung eines 50-mm-Objektivs (für ein 35-mm-Format) erforderlich ist, tragen direkt zum Preis bei.

Wo es viele, sehr große Glaselemente braucht, um eine Tele-Weitwinkelblende zu erzeugen, oder ein Retrofokus-Design für ein Ultra-Weitwinkelobjektiv, sind die 50 mm genau das Richtige, um Einschränkungen zu vermeiden.

Ich werde jemanden mit mehr Erfahrung im Objektivdesign die Mathematik zeigen lassen.

Andere einfache Antwort: Einmalige Engineeringkosten.

Die 50-mm-F1.4-Objektive von Nikon und Canon sind alt. Das Engineering wurde vor Jahren bezahlt. Außerdem wurden diese Objektive in großen Stückzahlen verkauft, sodass sich die Skaleneffekte zu Ihren Gunsten auswirken.

Wie Sie vorgeschlagen haben: Jahr für Jahr zu optimieren. Die Engineeringkosten werden bezahlt, die Fertigungslinie optimiert.